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黄河女儿梳妆来:刘梅和她的书籍装帧艺术

(2020-05-24 13:07:20)
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人物

刘梅

装帧艺术

黄河女儿梳妆来——刘梅和她的书籍装帧艺术

张弦声

 

 

我了解刘梅是从她的封面设计开始的。记得是1984年春节前夕,装帧设计室送来了我担任责任编辑的《灯谜趣话》封面样。封面是用黑色做底,正中是一只变形公鸡,可又像是一幅迷宫图,还像是一盏红灯笼,下面是黄绿相间的书名,元宵灯谜的盎然趣味跃然纸上。总体设计我很满意,但作者署名的位置似乎需要改动一下。于是,我就去找封面的设计者刘梅谈改动意见。

当时,刘梅是刚分配来的中央工艺美术学院的毕业生。她身穿一件线呢外套,一双大眼睛充溢着笑意,讲一口地道的郑州话。她一边听我谈意见,一边谦虚地说:“好的,好的。”全然没有那种名校女大学生所特有的骄傲。

印出的封面果真采纳了我的建议。此后,她接连给我设计了几个封面,从中我逐渐了解到她是一个很随和好商量的美编。她生在郑州,长在郑州,当知青时也是生活在郑州郊区花园口,没有离开过黄河母亲一步。1975年前后,陕西户县农民画风靡全国,各省市都派代表前往观摩,郑州郊区的参观团要选一名女知青代表,谁知鬼使神差地派到了刘梅头上。这是她头一次出远门,竟然为的是寻找中国民间艺术的真谛。参观回来之后,她就当上了乡村小学的美术教师。

恢复高考制度后,头一年刘梅虽然很努力,可惜榜上无名。在开封师专当美术教师的二姐说:“学画画就得‘拳不离手,曲不离口’,必须苦练基本功。”此后,刘梅就去开封跟着二姐边学画边复习文化课。

她从素描练起,几何形体、石膏人像、静物写生样样都学。可第二次高考时她还是名落孙山。刘梅并没有因挫折而放弃对艺术的追求,照样每天埋头作画。她打定主意,为了跨进艺术的殿堂,为了实现美好的理想,一定要考上大学。1979年她第三次参加高考,终于被中央工艺美术学院录取了。

刘梅带着女孩子的青春梦想,带着滚滚黄河泥土的芬芳迈入了中国工艺美术的最高学府。在黄金般的大学时光里,她努力吸吮着中外美术的琼浆玉露,尽情地徜徉在广阔的艺术殿堂之上。每次放假归来,她都要重回黄河岸边,在千里长堤上读书作画,流连忘返,试图从黄河雄伟的身躯里体会出艺术的真情实感,在千古黄河与时代画风之中去追求一种艺术的永恒。黄河哺育了自己的女儿,女儿自然依恋着母亲。大学毕业后,刘梅又回到了黄河之滨的郑州。

刘梅的画和书籍封面设计有着独特的艺术魅力。她的一些作品闪现着明快泼辣的现代意识。她设计的《东洋枭雄》一书封面,充分展现了日本近代武士的勇猛刚健,充满了浓厚的东洋异国情调。她设计的《李耳道德经补正》封面,古朴大方,简洁明快,使人耳目一新。她设计的《韩作黎教育文集》封面,清新秀丽,庄重典雅,兼有油画色彩,荣获1988年中南五省书籍装帧设计一等奖。她设计的《你可以说服任何人》封面,图片组合巧妙,主题突出,亲切秀美,使得多家出版社的同类书设计群起而仿效,成为当今流行的书籍设计新款式。

刘梅设计的古籍图书封面更能代表她的艺术特色。她喜欢以暖调为主,用别人不太敢用的大红、大绿、杏黄来烘托气氛,以达到强烈的对比和鲜明的映衬,充分体现了黄河文化中那种热烈、浑厚、淳朴的美。她认真听取责任编辑介绍图书的内容、时代背景和作者生平,选读书中主要章节,细心揣摩,反复构思。所以,她的设计都能准确地表达和强化书的主题与风格,具有独特的艺术语言和个性特征。

她设计的《宋元小说话本集》封面,以黄色为底,用中国古代名画《清明上河图》中茶楼酒肆和河上拱桥等熙熙攘攘的场景剪辑而成,使人犹如置身于宋代京城开封的勾栏瓦舍之中,品评着说书艺人的演唱,观赏着街市百业和滔滔汴河的胜景。有关专家称赞这个封面说:“不能想象会有更恰如其分的设计了。”她的《金瓶梅词话注释》的封面设计,选用了书中最有代表性的第五十九回“西门庆摔死雪狮子李瓶儿痛哭官哥儿”的情节作为封面画,书中主要人物形象都出现在画面中,具有很强的故事性。同时,她又突破常规,把内容提要文字放在封面上,使之更具启示和说明作用。她设计的《话说隋唐小说丛书》的全套书封面,一律以红黄为主调,吸收了古代小说绣像插图的特点,夸张、粗犷而富于动感,十分吻合这套书以收隋唐讲史、英雄传奇小说为主的特点。而另一套《明清文言小说选刊》丛书的封面设计,则以黑色和紫红为主调,给人一种晶莹而又坚实的釉质感,像一尊尊玲珑剔透的钧瓷作品,细腻雅致,实虚相配,刚柔相济,熔合出精细高贵的共性,体现了文言小说为文人案头读物的特点。这些风格不同的设计显示了刘梅对中国古典文学作品的准确把握、敏锐感受和深厚而清新的艺术功力。

使刘梅饮誉海内外的《千古之谜——中国文化史500疑案》一书的封面,标志着她的设计迈上了一座新的高峰。封面以蓝白为底,左上方是一幅阴阳太极图,下面是苍绿色的蜿蜒盘曲的万里长城,正中是五彩斑斓的海天云龙刺绣图案,外加一条天蓝色的环绕书带,使全书增强了立体感。整个设计在明快的格调中透露出丰富的内涵和博大的气势,成功地表达了重现中华文化风采、领悟人生真谛的主题。该书的主编施宣圆特意从上海给刘梅来信说:“《千古之谜》之所以赢得广大读者的好评,同您的美术设计是分不开的。在上海,从学术界的专家、学者,到新华书店的同志都赞扬这本书的封面设计美观、雅致,且内涵深刻,与内容充分融为一体,象征中国文化的光辉灿烂。如果不是精心、苦心的设计,是达不到如此高水平的!”《人民日报》、《解放日报》、《中国图书评论》、《中州书林》、香港《文汇报》等多种报刊都介绍了这本书的封面设计,此书在日本展出时,也受到了美术界专家的赞许。

刘梅在书籍装帧设计事业中开辟出了属于自己的独特园地,但她依旧是那样的谦虚和蔼。她认为自己并不算天资聪慧,觉得以往的成果是自己一点一滴的努力抠索出来的。她每次出差到北京,都要到中国书店买回成捆的的中外旧书刊,以留作参考资料。除了绘画、设计之外,她也兼搞一些服装、陶瓷艺术设计。她设计的红陶弦文跳刀花瓶和考片釉双龟瓷塑还被选送出国展览。

刘梅在艺术的追求中炽热地品味、领悟着人生,同时,她也在人生的拼搏中体会、琢磨着艺术。她不断地吸收,不断地付出,不断地进取。近来,刘梅的封面设计洗尽铅华,返朴归真了,她的艺术作品趋向凝重素淡,以冷到尽头的画面表现热到极处的蕴涵。她设计的《金瓶梅故事来源》封面,一反那种浓笔重彩的画风,而在枯苇飘絮的运河边勾出几座黑瓦粉墙的危房,房后开着几枝血色的桃花,暗示出那些被蹂躏被扭曲的妇女的凄惨命运,表达了那种听天由命的悲剧气氛。她设计的《乐府诗鉴赏词典》一书的封面,以银色为底,采用唐代张萱的《虢 国夫人游春图》和五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》的部分画面,形成强烈的冷热浓淡对比。她设计的《蒙读唐诗鉴赏辞典》封面,用童真稚气的儿童画笔法来构图,但实际上却要涂描十几层颜色,用工笔手法来表达淡素、质朴中的细腻底蕴。

刘梅已届“而立之年”,她的艺术创作日臻精湛,迄今已有二十余幅封面设计作品在省级以上书籍装帧艺术评比中获奖。同时,她又是一个普通的年轻女性,平凡得像黄河岸边的一粒黄沙。但正是靠这一粒粒朴实无华的黄沙,才堆积成了广袤无垠的中原沃野。愿这个喝黄河水长大的黄河女儿,用她的画笔把亿万炎黄子孙世世代代的历史积淀、文化精华、心理特征和喜怒哀乐真实准确地表达出来,描绘出更加耀眼夺目、五彩缤纷的艺术画卷。

 

(原载《驻马店师专学报[社科版]》1991年第1P97P99;缩编载于《编辑之友》1991年第4P69。此文是当年与范炯先生约定的“同题作文”。他的文章发表在《中州书林》报上。现在范炯先生已作古将近十年了,在此深深地悼念这位英年早逝的优秀编辑和可亲的同事。)

 

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